用了同一韵母的字，称之为韵脚。这是袁枚老先生教我们的话，可参考。这类的押韵是要尽力避免的。此时第一、二、四、句押韵。尤其是古代的科考时，因为当时科考所使用的《切韵》体系已经完全不符合口语声韵了，更有很多人用方言作诗。
一般来说，格律诗要求的内容相比韵律要多，而古诗讲格律，诗歌只讲韵律，但现代古诗词已经打破了格律和韵律的束缚。韵律则指声韵和节律，韵律美的古诗词是文学的重要特质，押韵的诗词吟诵起来更有韵味。
押韵
押韵，又作压韵，是指在诗文的创作中，要求某些句子末尾字的韵母相同或相近。使得朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。用了同一韵母的字，称之为韵脚。
古诗押韵八戒
押韵还有些较细的要求，就是古人所讲的“押韵八戒”：一戒落韵、二戒凑韵、三戒重韵、四戒倒韵、五戒哑韵、六戒僻韵、七戒挤韵、八戒复韵。
1、落韵
落韵也叫出韵。就是一首诗某个韵脚上用了其他韵部的字，与诗中原来韵部的字放在一起押韵，这是不允许的。比如，前一句用“寒山”，后一句突然成了“麻花”。一首诗押律诗的首句用临韵不算落韵，因为首句本来就是可押可不押的，所以允许从宽。这种情况叫“孤雁出群”。
2、凑韵
俗称“挂韵脚”。就是为了押韵，勉强选用韵部中一个与全句的意思不符合、不连贯、不关联的字，凑成韵脚。这是不行的。
3、重韵
就是重复押一个字做韵脚，这也是不可以的。
4、倒韵
就是为了押韵，把正常的词颠倒过来。比如“风雨、先后、新鲜、慷慨、凄惨、玲珑、参商、琴瑟”等等，把它们颠倒过来写，就觉的非常别扭。平时习惯怎么用就怎么用，不能为了押韵而有意颠倒词的习惯顺序。
5、哑韵
就是用一些声调读起来不清晰，意义也不明显的字押韵。并不是所有是平声字都适合做韵脚的。有的字看起来不喜欢，读起来也不响亮，就不要免强使用它了，否则会使整个诗句都感觉萎靡不振。“欲作佳诗，先选好韵。凡音涉哑滞者，便宜弃舍”。这是袁枚老先生教我们的话，可参考。
6、僻韵
就是用不常见的生僻的字押韵。比如下平六麻里的“犌”字，有几个认识？又如上平一东里的“蝀”字，偏僻不？有的人专门喜欢找一些生僻的字来显摆。其实，他不知道他显摆出来的正是一种诗病。袁枚老先生说：“李杜大家，不用僻韵，非不能用，乃不屑用也”。
7、挤韵
又叫“犯韵”、“冒韵”。就是在押韵的句子中，特别是二四六位置上，使用了与韵脚同韵的字，造成句读拗口。但是，与韵脚连在一起的叠韵是一种修辞手法，不算挤韵。
8、复韵
就是一首诗中，意思一样或意思相近的字，反复地押。比如押了“忧”字，再押“愁”字；押了“花”字，再押“葩”字；押了“香”字，再押“芳”字。这类的押韵是要尽力避免的。它与重韵是一样的道理。
古诗押韵规律
格律诗的声韵系统基本是《切韵》-《唐韵》-《广韵》-《平水韵》-《佩文诗韵》这个体系。近体诗的韵通常须押平声，歌行体则常常平仄韵相间，每个字的平仄也必须依照这个体系来判断。律诗一般都是二四六八句押韵，无论律诗还是绝句，首句大多数情况下都押韵，正如下例解：
从军行（唐）王昌龄
青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。
黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。
这首诗首句押韵，格律整齐，“山”，“关”，“还”押十五删韵。
1、偶句押韵
律诗要求二四六八句押韵，无论是律诗还是绝句，首句大多数情况下都押韵，也可不押韵。
例如：
寄扬州韩绰判官（唐）杜牧
青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。
二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。
此时第一、二、四、句押韵。一般来说，四言诗或七言诗首句押韵常见，五言诗首句不押韵常见。
2、押平声韵
近体诗一般押平声韵，目的是为了声韵和谐，读起来铿锵有力。只押平声韵，是诗词格律中的一条铁律，如果韵脚押仄音字读起来会非常绕口。所以古人写诗都遵守这一规律。但也有押仄声韵的诗作，例如：
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
3、一韵到底
古风，又是古体诗，中途可以换韵，但近体诗不允许这样中途换韵的。尤其是古代的科考时，因为当时科考所使用的《切韵》体系已经完全不符合口语声韵了，更有很多人用方言作诗。在古代，科考和日常作诗有所不同，不能用于科考的应试，要求苛刻的对待写诗的考生。
