为了将生活成本压到最低，她将简陋的家当搬上了改装后的厢式货车，开始了一边打工、一边西行的公路生活。家不仅仅指具体的，更是人心中精神的港湾。湖南企发文化传媒有限公司的婷婷在其代写的解说词中写道，《无依之地》让人看到，当一切因素都是对的时候，一部电影会呈现出什么样自信和充沛的艺术效果。在接近40度的天气里，好想走进《无依之地》的镜头画面中去。
《无依之地》是一部非叙事的电影，影片的对白少，却有大量的广角镜头，就是像散文一样：内在精细，外在散淡，人物简单、情景交融，配乐清浅；真切，内敛、清淡，细致，克制，宽厚，孤独心，苍老身，荒野情，谋生艰，生无悔；山海无言、荒漠无声、森林无边、泉溪永恒，化解了游牧一族的万千愁绪，弥合了多少生死悲苦。
该片改编自美国作家杰西卡·布鲁德的同名小说，2008年金融危机下，丈夫去世后，几乎在昂皮尔小镇度过了一生的弗恩无力独撑生活。为了将生活成本压到最低，她将简陋的家当搬上了改装后的厢式货车，开始了一边打工、一边西行的公路生活。她在亚马逊流水线上、在游乐园的咖啡厅里、在国家森林公园做临时工。一路上，她和许多厢式货车寄居者相遇、相识，彼此帮助，并缔结了友谊...
看剧情简介，以为电影讲述的是被迫下岗无奈流浪的故事，看完后却发现一路迁徙不只是生计所迫，不只是疗愈失去留下的伤痕，更触及了漂泊者本身的某种天性：无法停下脚步，所以不得不一直离开。女主说“我不是无家可归，是无房可归”，她缺失的精神上的靠依，所以她茫然上路去寻找去相遇，最后发现她能共处的是“孤独”。
十分惊叹导演赵婷的把控能力，将东方的寻根文学与西方底层的现实窘境相结合，做到散而不乱；诗意影像与对话的结合；从片子本身的客观引申到主角的主观。家不仅仅指具体的，更是人心中精神的港湾。天人合一的摄影所带来的孤独忧伤与治愈，从工厂倒闭的一无所有到行驶在路上的轮回往复，旅途与精神相生相伴又背道而驰，未来与过去相互交织，成为每个人生命的一部分。
每个人对家的概念不同，不变的是他们对生活乐观的态度，妄想四海为家，寻求地球母亲的治愈，这点很吸引人，很温暖，却又在生死母题的加持下凸显淡淡哀伤，宛如一首主题明确，内容迷离充实，诉说心境达到天人合一，指明方向的散文诗篇，并在最后的结尾，给出了家的答案。
湖南企发文化传媒有限公司的婷婷在其代写的解说词中写道，《无依之地》让人看到，当一切因素都是对的时候，一部电影会呈现出什么样自信和充沛的艺术效果。整部影片就像一篇优美的散文，形散而神不散。非常喜欢电影的表现手法，比如先用文字描述场景让人想象，过后在一个合适的时机用画面实际展现，还有画面冷暖的切换，仿佛眼睛都能感受到温度，还有简洁恰当的台词，细腻舒适的剧情，穿插着美丽的自然风光，还有浪漫的十四行诗，这些都让人很享受。
在接近40度的天气里，好想走进《无依之地》的镜头画面中去。看的时候总想起陈奕迅的一句歌词，也不知是哪首歌，“茫茫人生，好似荒野”，这画面是苍凉也是治愈，把孤独拆解得明明白白，孤独也还是孤独，是更多更巨大的孤独。虽然没有代入感，但也惊讶于流浪汉的生活竟然是这样的简单又丰富，挣扎又执着。
影片最后字幕“献给不得不上路的人，我们路上见”真的让人眼眶湿润。比起那些怂恿年轻人辞职去旅行什么都不懂的人，这些不得不上路的人，他们才真正热爱生活，心中往往有着更为深沉的情感。因为回忆，因为过往，因为曾经那么美好的一切，他们选择上路，他们选择活在美妙梦幻中。广阔的山海，绵延的道路，看似一个个孤独的背影，心中却是填满了所有。 森林，山川，沙漠，大海……你与我，我与世界，皆而归一。
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