词人也因此自称“奉旨填词柳三变”，长期流连于花柳坊巷之间寻求着生活的慰籍和精神的寄托，期间做出了大量对宋词的发展产生重大影响的作品，最终成为了宋词婉约派的一大代表人物。下片直抒胸臆，点明主旨，表达了词人对妻子深切的相思之情。下阕通过描写暮色降临时在小园闲走所见到的景致，表现出了词人愁闷内心的一点喜悦和欣慰之情。一个“砌”字，化抽象为具体，让人感受到了词人心中那份沉积至深的愁情。
提起宋词，我们总能想到各种形形色色的词牌名，像最常见的浣溪沙、清平乐、临江仙、鹧鸪天、蝶恋花等等，不过，相对于历史上总共流传下来的八百多个词牌来说，我们所常见到的词牌往往十不足一，仅是那冰山一角。
词牌，以现在的方式简单来讲就相当于歌曲的曲谱，一个词牌就限定了一首词作的节奏和音律。因此，在词牌固定的情况下，要想从众多相同音律曲调的词作中脱颖而出，就格外考究一个作词人的填词水平和天赋。
今天，就来盘点一下那些因一首词作而令人惊艳的词牌，去感受古时文人倾世的风采和雅致。
“黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向。未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧？才子词人，自是白衣卿相。
烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱！”
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首先带来的是柳永的一首《鹤冲天》，作于词人第一次科举考试落第之后，该词表现出了词人恃才放荡、狂傲自负的性格，词人将科考落榜视做是一次“偶然”，为了减轻失败所带来的苦恼和困扰，词人纵情于烟花柳巷，醉心于歌舞与美酒，并流露出了对下层妓女们的同情和蔑视功名、鄙薄公卿将相的情感。
该词是柳永人生路上一大重要的转折之作，据传宋仁宗在临轩放榜时，就是因为想起了该词中的一句“忍把浮名，换了浅斟低唱”，最终黜落了柳永。词人也因此自称“奉旨填词柳三变”，长期流连于花柳坊巷之间寻求着生活的慰籍和精神的寄托，期间做出了大量对宋词的发展产生重大影响的作品，最终成为了宋词婉约派的一大代表人物。
“昨夜寒蛩不住鸣。惊回千里梦，已三更。起来独自绕阶行。人悄悄，帘外月胧明。
白首为功名。旧山松竹老，阻归程。欲将心事付瑶琴。知音少，弦断有谁听？”
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以上选取的是南宋民族英雄岳飞的一首《小重山》，该词上片寓情于景，借景抒情，通过叙写蟋蟀鸣叫声将人从遥远的梦境中惊醒，再到月浅人静的三更时分绕阶独行、难以入睡，表现出了词人对于山河飘摇、国家残破的夙夜忧患以及内心的孤独凄凉。
下片运用比兴的手法，并借用典故，抒发了收复失地受阻，力主抗金却知音难觅的郁闷和焦急，同时含蓄的表达出了对朝廷主和派的痛恨和谴责。全词含蓄隽永，抑扬顿挫，情景交融，深切地表达了词人壮志难酬和忧国忧民的悲苦心境。
“杨柳丝丝弄轻柔，烟缕织成愁。海棠未雨，梨花先雪，一半春休。
而今往事难重省，归梦绕秦楼。相思只在，丁香枝上，豆蔻梢头。”
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上面带来的是一首北宋文学家王雱的《眼儿媚》，该词上片描写仲春之景：春天已经过去了一半，杨柳枝随着春风轻轻摆动，海棠花还未如雨点般坠落，梨花却已如雪花般纷纷飘落，一个“愁”字流露出了对美好春光的留恋和对韶华易逝的喟叹。
下片直抒胸臆，点明主旨，表达了词人对妻子深切的相思之情。词人将心中的相思寄托于丁香和豆蔻，表现出自己内心的缠绵情意就如同丁香般忧郁难解，同时寄托了和心爱之人像豆蔻般共结连理的希望。
“芦叶满汀洲，寒沙带浅流。二十年重过南楼。柳下系船犹未稳，能几日，又中秋。
黄鹤断矶头，故人今在否？旧江山浑是新愁。欲买桂花同载酒，终不似，少年游。”
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以上选取的是出自于南宋文学家刘过的一首《唐多令》，该词上片叙写了词人时隔二十年再次登临武昌南楼的所见之景：岁近中秋，枯黄的芦叶铺满了沙洲，清寒的水流无声地淌过浅滩，柳树下还有一条尚未系稳的小船。“满”和“寒”两字传神地勾勒出了一副萧疏黯淡的画面，伴随着流逝而去的二十载岁月，词人以垂暮之身且适逢乱局，触目眼下之景，忧国伤时之感不免萦绕盘桓于心头，驱之不去。
下片直抒胸中愁情，忆故人思故地，旧愁添新愁，即使想要买花载酒，苦中作乐，却也难以冲淡这家国之恨、身世飘零之苦。面对江河日下的南宋朝廷，词人胸怀满腔报国之志却终究是有心无力、难挽颓势，其间那悲怆凄凉之感跨越时空长河，令人读之顿生无穷哀思。
“水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。”
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上面带来的是北宋词人张先的一首《天仙子》，该词上阕叙写了春天即将过去，词人在醉酒醒来后的一个傍晚临轩照镜，独自追忆往事，感伤着那逝去的美好年华。本欲听歌饮酒消解心中愁闷的词人，却不曾想醉酒醒来后愁意不减反增，感念到春光的逝去和人生已至暮年的自己，倾吐出对青春时期风流韵事的追忆和惋惜。
下阕通过描写暮色降临时在小园闲走所见到的景致，表现出了词人愁闷内心的一点喜悦和欣慰之情。该阕前两句极尽描景之美态，“破”和“弄”两字化静为动，牵引出春风初起吹散云层，云破月明、花影婆娑，意境朦胧而深远，将自嗟迟暮的词人拉回现实美景，一扫心中阴霾，于意兴阑珊中获得意外的欣慰和愉悦之感。
全词上阕写词人思想活动，是静态；下阕写词人即景生情，是动态。静态得平淡之趣，动态有空灵之美，两相交叠之下，意趣盎然，动人肺腑。
“雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。”
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最后带来一首北宋词人秦观的一首《踏莎行》，该词上阕以哀景衬哀情，雾浓月隐，斜阳西下，杜鹃哀鸣，词人因内心那无人理解的情怀和无处宣泄的情感，由现实转向虚无，用桃花源来寄托对隐居田园生活的向往和离世厌俗的情感。
下阕又转虚为实，引用寄梅、传素两则典故，叙写远方友人寄来的殷勤致意和安慰，这本应是值得欣慰的事，但对于现实中因新旧党争而一贬再贬、回归无望的词人来说，一封封亲友的宽慰书信，却是一次次触动着词人敏感的心弦，不减其忧、反添其愁。一个“砌”字，化抽象为具体，让人感受到了词人心中那份沉积至深的愁情。末两句借景抒情，词人将眼前的山与水拟人化，寄寓了词人人生失意之下凄苦和哀怨的心情，同时流露出了词人对现实政治的不满。
今天分享的词作就先到这里，一些本身偏僻冷门的词牌，却能在词人们的妙笔生花之下，重新变得熠熠生辉，从这些词作中我们可以窥见古时词人的文采和风貌。
现实生活中，我们应该学会不断地探索和发掘，去贴近那些优秀的中华文明文化宝库，在丰富我们精神生活的同时提高自身的文化素养和个人修养。
