今日艺术随谈绘画的二维和三维文沐逸其实绘画说起来，根本不需要多么复杂我们的祖先直接在洞穴岩壁上画的时候，没有这样那样的理论，画就是了一些专业人士或者说评论家贯之以各种概念和规律形成了貌似概念化的理念，其实这也从根本上是违背艺术的。
文 沐逸
其实绘画说起来，根本不需要多么复杂。我们的祖先直接在洞穴岩壁上画的时候，没有这样那样的理论，画就是了。一些专业人士或者说评论家贯之以各种概念和规律。形成了貌似概念化的理念，其实这也从根本上是违背艺术的本源的。
洞穴岩画
那么既然有这样的理论已经形成，我们不妨研究探索一下，也算是学习前人经验。也未尝不可。今天探讨的是绘画的空间问题。
杨志高作品
我们从小学习素描，其实就是三维立体空间的表现。而中国画多是二维即平面空间的形式展开，并总结出来三远法，即，平远，高远，深远。如果你画前后两座山，用三维的方法只能画前面的山，后面的挡住了。但是如果是中国画就解决问题了，后面的山可以往上画，即深远，不仅如此，中国画的二维还成就了移动透视法，著名的《千里江山图》就是移动透视法则，如果用焦点透视，是无法画成的。
张大千作品
千里江山图
王维安作品
上次和王维安老师探讨，曾经说过，西方的基弗和里希特的作品都是二维空间，基弗作品里面貌似有焦点透视，但是整个画面却是二维的。里希特的照片绘画也是一样的
基弗作品
一个朋友曾经用过一个名称是“压缩空间”，姑且就是这个意思。他把空间压缩了，即把远处的色彩语言向视觉中心靠拢，这样以成就了画面的大气场。
里希特作品
塞尚的出现，开启了现代艺术之门，同时也把西方一直以来的焦点透视打破了。上次唐勇钢老师说，塞尚的绘画是“二维半”，也不无道理，塞尚的作品没有按照透视布局，为了画面的结构，但局部是却有三维的处理，所有画面即厚重，又有自由的结构。
塞尚作品
同样的画家，巴尔丢斯，巴巴作品都是这样的。
巴巴作品
巴尔丢斯作品
儿童绘画和装饰画（比如丁绍光）均属于二维作品，但是儿童绘画少了秩序和社会信息……不能称其为艺术作品（严格来说），而毕加索和马蒂斯则不然，他们虽然学习了儿童天性，却有着厚重甚至城府的信息。儿童与大师的界限不言而喻。
毕加索作品
马蒂斯作品
儿童作品（作品由画家边宁提供）
但是问题来了，我们一直以来所学习的三维表现技法就一概否定吗？
回答也是否定的，当然不是。那么我们怎样解决这个问题，在接下来的话题会接着探讨……
杨志高2021.5.5
