科幻小说科学性：1、内容、题材有关科学问题；2、科学事实和预见为基础，能激发人们的想象力和创造性。《祝福》中的祥林嫂，是旧社会的典型妇女的代表，展现了下层社会妇女生活残酷。到了20世纪80年代，汪曾祺在《小说的散文化》与《作为抒情诗的散文化小说》等文章中正式将其命名为“散文化小说”。缺乏悬念，呈现给读者的多是日常生活的自然状态。
小说常见的文本特征：
【1】“历史”指大的历史事实、主要矛盾、人物命运都必须符合历史，不能对历史人物的命运进行臆造和歪曲。
“虚构”指适当的艺术夸张和必要的矛盾集中，使人物形象更为丰满，并对人物进行符合本身和时代背景的艺术加工。
合理安排“历史”与“虚构”，可以艺术地再现一定历史时期的社会生活面貌，揭示历史发展的必然趋势，使读者从中了解历史并受到启示。
特殊的叙述手法——时空交错
【2】故事新编：对历史与现实均作观照，作品具有深刻的思想性。
效果：
①“故事”本身于史有据，富有历史韵味(故事）；
②采用新意的讲述方式，充满现代性与想象力（新编）；
③对历史及现实均做出关照，作品具有深刻的思想性（主题)。
例子：鲁迅的《奔月》和《理水》
【3】历史与现实交织
效果：
①营造历史氛围，补足背景，易于理解内容与情节，增加作品的厚重感；
②历史与现实相呼应，结构紧凑，情节完整；
③从不同的角度对人物进行衬托（描述），让读者更全面地认识人物，使人物形象更立体可感；
④时空变换，既体现……的（形象）历史价值，又使……具有当下意义。使作品主题内涵更深刻（时空变换，多层次地表现主题）
⑤丰富文章内容；
例子：《赵一曼女士》
【4】虚(想象、梦境、回忆)与实(现实)交织穿插
效果：①突破时空界限，丰富情节内容；
②呈现不同时期的人物，使人物更加具体；
③避免平铺直叙，结构更加灵活。
【5】“科学”与“幻想/文学”“科学”是“幻想”的基础，“幻想”虽然立足于“科学”，但更要突破具体科学的限制，充分发挥想象力，将人文关怀与科学意识融汇在一起。科学幻想的目的是解决现实希望解决(情怀)却无法解决的问题，体现作者的人文关怀与思考，“现实情怀”体现作者的美好愿景，突出主题。
科幻小说科学性：
1、内容、题材有关科学问题；
2、科学事实和预见为基础，能激发人们的想象力和创造性。
文学性：
1、有较强的文学思维，如注重场景设计、想象奇幻；
2、有强烈的文学手法、方法，如精巧的构思、出彩的叙事、
精彩的描写等；
3、表达目的不只是表现科学原理发现等，更是科学幻想
背后的人情、人文、文化和文明，如人类与宇宙的关系、
人类社会未来的命运等。
【6】荒诞与真实
通过荒诞的情节，批判真实的现实生活，主旨深刻而令人警醒。魔幻性与真实性：魔幻性，大致与荒诞性是同义语
①题材内容荒诞不经、脱离现实生活，或者人物、事件不存在于现实生活中，或者用神话故事形式；
②情节荒诞、离奇；
③笔法荒诞，荒诞离奇的描写、意识流手法、时空穿梭的构思等。
魔幻是现实的变形，其中必然蕴含着真实，这里的真实性既有生活真实，更有艺术真实，如人物真实、情节合乎逻辑，反映的现实生活和主题都是真实可信的。
【7】穿插新闻报道、地方志、访谈添加这些内容，可以补充情节，使故事情节更完整真实，人物形象更加丰满
小说《魂系高原》采用访谈实录的形式来讲述故事，这样写有什么好处?请通读全文简要分析。(6分)
①采用访谈实录的形式，以“我”问“他”讲的方式展开故事情节，使叙事更具在场感与真实性，更能感染读者；
②采用访谈实录的形式，以“我”的见闻感受构成故事情节主干，使叙事更集中、紧凑，避免枝蔓;
③采用“我”作为记者的访谈实录的形式，使第一人称与第三人称的转换自然、灵活;
④采用访谈实录的形式，便于抒发人物的真情实感，有利于揭示小说的主题。
【8】对话体小说 小说以对话为主体，少了很多不必要的叙述，使情节更加集中紧凑； 在有限的篇幅里容纳了更丰富复杂的内容； 大量的语言描写，强调人物的语言和行为，有利于表现人物的个性和思想感情的变化，使不同人物的形象特征更加鲜明突出； 通过对话，小说中不同人物的性格形成鲜明对比； 语言简洁凝练，便于叙述留白，给读者留下较大的思考和想象空间。 人物的论调隐含了作者的意图，易引发读者的思考。
【9】现实主义与浪漫主义现实主义注重直观，重如实、重实际、重现在；浪漫主义注重想象；重夸张；重理想；重未来。
★浪漫主义：在反映生活的态度上，强调以小说的形式表现作家的理想和理想化的生活;在人物形象塑造上，要求通过理想的生活画面刻画理想世界中的理想人物;在艺术表达方法上，往往采取想象、夸张、渲染、比喻、象征、对比等，使作品具有强烈的抒情性质和浓重的神话色彩。
如：《窦娥冤》中的六月飞雪（想象）
《孔雀东南飞》中最后的合葬化鸟（想象）
《离骚》用香草、美人来比喻自己高尚品质
★现实主义：侧重如实地反映现实生活，客观性较强。它提倡客观地、冷静地观察现实生活，按照生活的本来样式精确细腻地加以描写，力求真实再现典型环境中的典型人物。
如：《氓》运用了现实主义的创作方法，诗中女主人公所叙述的是自己的切身经历、切身感受，都是真情实感。
《祝福》中的祥林嫂，是旧社会的典型妇女的代表，展现了下层社会妇女生活残酷。
【10】戏剧化小说：对话、场景、读者
剧本化的写法淡化了时间感，强化了空间感。小说中没有任何表示时间推进的语言，我们只能看到一个固定空间中人物的悲欢，这个空间就像一个舞台，时间被定格。
剧本化的写法，让读者不自觉的将自己摆在看客的位置上，处于旁观者角度上的读者能够始终保持一个清醒的头脑，冷静的欣赏整个故事，分析每一个人体会作者的创作意图，可以很敏锐的感受到平淡故事中的深沉。
【11】关于“散文化小说”
散文化小说是中国现代文学带有创新性的小说样式，是小说与散文、诗歌等文体融合的产物，也是一种独特的跨文体现象。到了20世纪80年代，汪曾祺在《小说的散文化》与《作为抒情诗的散文化小说》等文章中正式将其命名为“散文化小说”。在中国现代小说史上，小说创作始终有“散”的一脉存在，以小说的“散文化”特征闻名的作家主要有郁达夫、废名、沈从文、萧红、汪曾祺等人，他们的探索实验虽然未构成现代小说的“主流”，但仍然是推进中国小说现代化的重要力量。
在现代小说史上，散文化小说的最早出现可以追溯到鲁迅先生的《故乡》《社戏》，然后是郁达夫、废名、沈从文、萧红、汪曾祺等人的作品。散文化小说再次走向前台，是在20世纪80年代。当时，思想解放的风潮和开放变革的时代语境推动着文学观念的刷新和写作规范的改变，以汪曾祺、钟阿城、何立伟、贾平凹等为代表的一批作家创作了不少带有散文化特征的中短篇小说，为小说界带来新鲜的气息。如汪曾祺的《幽冥钟》《茶干》近似随笔，《受戒》《大淖记事》则重“氛围”的营造而不刻意追求情节故事；贾平凹的短篇小说集《商州初录》在浓厚的地域文化氛围中，以散文化的形式叙写商州的景致风光、风俗人情、历史沿革；钟阿城的系列短篇《遍地风流》以干净冷峻的文字、短小的篇幅、散文化的倾向为突出特色；何立伟的《小城无故事》《白色鸟》则是“用写诗的方法写小说”的代表范例，等等。
★散文化小说：思考角度：
形象塑造上（小说的要素之一就是塑造典型而鲜明的人物形象）
情节结构上（小说往往追求情节的跌宕起伏和激烈的矛盾冲突）
主题表现上（小说注重反映社会现象、凸显人性、表现社会的美丑等）
环境氛围营造上（小说以情节取胜，而散文……）
语言特色上（浓郁的地方特色、语言典雅、符合人物特征、口语化等）
具体答题思路：
1.淡化故事情节（结构散化）
情节舒缓、平淡，叙事舒缓，没有完整的情节发展脉络，缺少戏剧性冲突;选取最富有表现力的细节，用片段特写的形式呈现。缺乏悬念，呈现给读者的多是日常生活的自然状态。
2.虚化人物
不追求塑造典型人物，而是简单地勾画人物，缺少丰富化和个性化的鲜明特征，重在描写人物的生活方式、生活状态，将人物融入到小说所描写的环境、渲染的氛围中，呈现人物本真的原貌。
3.淡化时代背景
一般不选取具有重大社会时代意义的题材，大多表现的是一种自然的生活状态，注重对民风民俗进行描写，在一幅幅风俗画中传达出纯朴的民风和优美的人性人情美。
4.散文特征凸显
①语言美：运用多种修辞，形象生动；综合使用多种表达方式，使文章更加灵活多变等。
②意境美：作者的情感、情绪的自然流露；自然风光、民情风俗、生存状态的客观再现。
③情调美：富有审美意蕴，主旨往往比较含蓄，反映人与自然的关系（和谐、抗争）、人在社会中的生存状态（思考人的命运），突出人与人之间的情感纠葛（爱与恨、情与欲）、人性的复杂多变（鲜活的、动态的）等主旨。
5. 环境描写（营造意境，突出情调）。
【12】乡土小说的主要特征，首先是作家以批判的眼光审视故乡风习，对愚昧、落后进行尖锐的讽刺与批判。其次，乡土小说作家往往怀着哀其不幸、怒其不争的复杂情绪描绘生活与苦难中而又麻木、愚昧的故乡人，同情与批判，讽刺与哀怜相互交织，形成乡土小说喜剧与悲剧相交融的美学风格。第三，在批判和描绘故乡愚昧习俗、麻木人性、凄凉人生时，乡土小说作家仍然抑制不住对故乡的眷恋，而这眷恋又往往与某种失落感相交织，因而小说大都具有抑郁的抒情调子。
【其他术语了解】
1.多余人：出现在俄国文学中的一种艺术形象。沙皇专制下的农奴制社会政治、经济、文化都很落后，优秀的知识分子受西欧启蒙思想的影响，试图有所作为，但又找不到出路，于是苦闷、彷徨、忧郁、痛苦。他们大都富有才华，不满现状，愤世嫉俗，同时又性格脆弱，对人生采取消极态度。他们有时寻找刺激，在伤害别人的同时也伤害自己，有时沉溺无奈的伤感情绪中不可自拔，成为社会的“多余人”。著名的形象有奥涅金、毕巧林等。
2.流浪汉小说：产生于16世纪中叶，它受中世纪市民文学的影响，以城市下层人物的活动为中心，以人物流浪史的形式，幽默俏皮的风格，简洁流畅的语言，广泛反映当时的社会生活。小说一般采用第一人称，描写主人公的所见所闻，对欧洲近代长篇小说产生深远影响。代表作为西班牙无名氏的《小癞子》。
3. 零度写作，来源于法国文学理论家罗兰·巴特1953年发表的一篇文章《写作的零度》。零度写作方式多指作者在文章中不掺杂任何个人的想法，完全是机械地陈述。零度写作并不是缺乏感情，更不是不要感情；相反，是将澎湃饱满的感情降至冰点，让理性之花升华，写作者从而得以客观、冷静、从容地抒写。
（卡尔维诺）“轻逸”是通过童话式的写作、语言和意象的轻松化、以及寓言式的书写表达出来的。主题则隐藏在“轻逸”之下，表达对个人自由选择可能性的探索，对不和谐的社会现实影射以及工业化社会中人的异化。
