样板戏以及革命现代戏的反面角色都穷凶极恶样板戏以及革命现代戏是文革时期的产物，这一时期创排出了许多的优秀剧目，像我们熟知的有《节振国》、《白毛女》、《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇袭白虎团》、《龙江颂》、《杜鹃山》、《平原作战》。
样板戏以及革命现代戏是文革时期的产物，这一时期创排出了许多的优秀剧目，像我们熟知的有《节振国》、《白毛女》、《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇袭白虎团》、《龙江颂》、《杜鹃山》、《平原作战》、《磐石湾》等等。这些剧目凝聚了许多文艺工作者的心血，并且具有极高的艺术价值，然而这些剧目在创排时有一个宗旨，那就是“三突出”，其主要是指在所有的人物中要突出正面人物；在正面人物中要突出英雄人物；在英雄人物中要突出主要英雄人物。
“三突出”原则最初的雏形就是“一突出”，后来于会泳提出了“三突出”原则，并且这一原则也成为了当时创作剧目都要遵循的一个创作原则，而这一原则也是后来许多人反对这些剧目的一个原因。
而当时样板戏的反面角色也是要突出，那就是突出一个“坏”字，都是绝顶的大坏人。而这些坏人这么坏的原因是什么，原因无疑是为了突出主要人物的光环。
当然了，演绎反面角色也要有演绎反面角色的特点，那就是演绎的越坏越好。
像马长礼的“刁德一”、王忠信的“温其久”、袁世海的“鸠山”、贺永华的“座山雕”、孙正阳的“滦平”都是坏人形象，并且是特别坏。这其实也是他们精湛演技的表现，就是时至今日哪一位京剧演员饰演的反面角色能够超过他们，恐怕没有吧。
所以说，样板戏以及革命现代戏的成功不单单是主角，就是配角也同样精彩。
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