全忠新摄大水法作为圆明园遗址公园的标志性建筑被广大游客所熟知，伫立在遗址前不禁让人产生无限遐想。众所周知，铜版画发源于欧洲，于乾隆时代传入中国并且受到了皇帝的青睐。以至于其中几乎每个环节，乾隆皇帝都要躬亲御览并时时下旨谕令改进。至此，通过多年的积累，本次“圆明园西洋楼二十景图”的制作终于得以水到渠成，取得了巨大成功。
全忠新 摄
大水法作为圆明园遗址公园的标志性建筑被广大游客所熟知，伫立在遗址前不禁让人产生无限遐想。当年的盛景虽已不在，但是我们可以从伊兰泰创作的西洋楼二十景图中看到当年的辉煌。这套铜版画，其绘刻技法已达到“极其确切精细”的程度，就连当时的西洋人德拉图尔看到这套铜版画时，也对中国人镂刻西洋画的技能和精确感到惊讶。
大水法铜版画
事实上，一切成功的案例都不是偶然和一蹴而就的，我们从清宫档案和蒋友仁神父等当事人的相关记述中可以发现，为了能够呈现出最完美的画作，从最开始简单的铜板地图绘制算起到西洋楼二十景图铜版画印成，这一探索试验竟然持续了26年，那么期间的过程是怎样的呢？让我们从铜版画传入中国开始说起。
众所周知，铜版画发源于欧洲，于乾隆时代传入中国并且受到了皇帝的青睐。由于是新的舶来品，所以一开始铜版画的制作大多数都由外国人负责，但在作为天朝上国的乾隆来看，普天之下，莫非王土，我中华地大物博无奇不有、无所不包，就连外国的建筑只要喜欢都可以完美改进复刻于本土，小小奇技淫巧要掌握则更是不在话下，于是为了能够独立自主的掌握铜版画技法，乾隆皇帝进行了周密的安排。
海晏堂铜版画
首先，相对于以细密的线条来表现具有透视和阴影效果的铜版画，制作铜版地图，难度更小。因此，按照乾隆皇帝的部署，在蒋友仁的主持下，1760年铜版《皇舆全图》的成功制作，成为了中国工匠试验并驾驭打造铜版、镌雕、印制等技术的起点。
平定西域得胜图铜版画
其次，便是1762年西洋画家郎世宁、王致诚、艾启蒙和安德义遵旨创作的《平定西域得胜图》。此图在奉旨发往法国“拣选艺能，作速依稿刻做极细铜版”之后，就顺利的获得了这套精细铜版画的样本，再后来又于1774年由蒋友仁领导造办处工匠用法国铜版试印，用于积累经验。
金川得胜图铜版画
接下来，于1776年开始创作铜版《金川得胜图》。此图由西洋画家艾启蒙、贺清泰奉旨起稿，并在制作过程中时时比照法国铜版及印本，同时将铜版制作中的化铜、打造、锉刮、磨光等工序交由造办处铜匠办处理；誊稿、过粉、落墨等工序交由造办处画匠承担；镌刻殿宇、陈设、树木等项交由造办处刻字匠完成。以至于其中几乎每个环节，乾隆皇帝都要躬亲御览并时时下旨谕令改进。
线法山铜版画
最后，等到伊兰泰奉旨制作“圆明园西洋楼二十景图”的时候，乾隆皇帝为了保证质量还特别下旨“侯《金川得胜图》完竣后准照样接续成造”。值得注意的是此次绘制不仅是按照“《金川得胜图》铜板奏准之例”，而且人员皆是由“钦遵隨派原办《金川得胜图》铜板官员承办”，这无疑宣告了当时国人已经熟练掌握了铜版画的制作工艺。至此，通过多年的积累，本次“圆明园西洋楼二十景图”的制作终于得以水到渠成，取得了巨大成功。
铜版画《金川得胜图》，尤其是“圆明园西洋楼二十景图”的圆满成功，使乾隆皇帝龙颜大悦，更是使其在晚年又连连下旨令中国画家和工匠，继续雕印了多套纪功性质的铜版画，促成了中国历史上铜版画创作的第一次高潮。
［资料来源］
《清代御苑胜境 ——圆明园西洋楼二十景图创作理路探赜》
王其亨 张凤梧 胡莲
［编辑］
付 怀 东
