但王羲之《兰亭序》中的"永"字，第二笔勒就是平放的，和第五笔策向上的不同。所以说"永"字八法规定的这两个横笔，非常具体，非常细致。整个王羲之《兰亭序》中，要找一笔水平的横还真不容易。中间这一条线是平线条，古称为横。在王羲之这样一个摇腕写线条的系统中，横不平、竖不直，是一种正常现像。这种特点，称为"斜画紧结"。力贵劲捷，勿使漫缓，漫缓则字之筋节不灵矣。
黄简讲书法（笔势篇）06——横竖的笔势2
2、"永"字横笔的笔势
继续上一堂课，接下来看看"永"字横笔的笔势。"永"字中的横有两个：一是第二笔"勒"，二是第五笔"策"。其实第七笔啄也可以转化为横来写，这个问题将来再说。
2.1 "永"字八法中横笔的特点
先来讲讲"永"字八法中横笔的特点，也就是"勒"和"策"的特点。我们来比较一下这两个笔势，在"永"字八法中，"勒势"方向是平放的，"策势"方向是向上的。有些人写"勒"未必平放，也可能写成向上的"策"。
如智永《真草千字文》中的"永"字，
勒和策都是向上的，两笔笔势重复。
但王羲之《兰亭序》中的"永"字，
第二笔勒就是平放的，和第五笔策向上的不同。但你看王羲之这两笔，都是用侧锋的，"勒"没有用尖锋趯。
"永"字八法是要定一个规范，当然不会规定"勒"和"策"两笔笔势一模一样，必然一平放，一向上，两笔不同。而且"永"字八法规定这两笔的用笔方法也不同，"勒"是规定用趯锋，那就是用尖锋，规定"以锥划石"，笔管垂直。"策"规定用侧锋，背笔向上，也就是三号位侧面向上。
所以说"永"字八法规定的这两个横笔，非常具体，非常细致。"永"字八法的"勒"和"策"，跟智永写的不同，跟王羲之写的也不同，崔邈说张旭"始弘八法"，就是重新解释和规定"永"字八法的冩法，这是可信的。张旭并不是简单地从王羲之或者智永那里取一个现成的"永"字，而是把这两种横笔做了区分，这一点大家要理解。
2.2 横线的名称
竖有三种基本笔势，如果我们把这三根线转过来，那就是横的基本笔势。中间这一根是平放的，下面这根线写起来手腕动作是左-右。上边这根线手腕动作是右-左。
梁武帝《观钟繇书法十二意》说："平，谓横也。直，谓纵也。"平直，就是纵横的特点，"平"是没有高低，"直"是没有弯曲。
上次讲过，纵横这两个名称，篆书中已经有了。但是不要误会，如果你真的写成"横平竖直"，那就有点问题，为什么呢？因为真正的"横平竖直"，只有在篆书和隶书中才会出现。这是李斯《绎山刻石》几个字，
你看它的横真的很水平，竖又很垂直，符合平直的形容。隶书继承篆书而来，纵横也往往有平直的特点。
如汉《孔宙碑》这几个字，横竖都按照平直放置。
我们来对照一下，你看隶书中的"三"字，基本上就是平缐条。但到真行草书中，就算是比较规矩的真书，都不会把"三"写成三根平线。你看柳公权《玄秘塔》中的"三"字，没一根是放水平的。
《阴符经》中"三"字，如果上面两横比较平，第三横就用弧线来打破平直。因为作者知道，如果第三横再写平线，那就很要命了。
我以前说过，王羲之《兰亭序》一共写了七个"一"字，有没有一个是水平的？都没有。对于用笔摇腕的人来说，写水平线反而不容易。
你看王羲之这些字，横笔都是向上斜的。整个王羲之《兰亭序》中，要找一笔水平的横还真不容易。
王羲之《兰亭序》这个"生"字，
不但有向上的横，还有向下的横，上下两个横笔的走势刚刚相反，它们都不是水平线。横笔也有像竖笔屋漏痕那样战行的，你看文征明《游虎丘诗》中的"一"字，就是手腕左右用两个来回写的。其原因是我们采用摇腕来写线条，手腕一摇，线条当然有高低，那就不平了。
竖笔三条线是努、纵和裹，横笔叫什么名字呢?上面这一条是覆，下面这一条是仰，这两条都是动手腕一个来回。中间这一条线是平线条，古称为横。其实从笔势的角度来说，横应该称之为"平"，纵应该称之为"直"，在篆隶中没有问题，在真行草书中其实是不平不直的，所以我还是用"纵"和"横"来称呼这两条线，避免误会。
在王羲之这样一个摇腕写线条的系统中，横不平、竖不直，是一种正常现像。读帖看线条要有一种敏感，如智永这个"量"字，
下面那一竖是裹，不是笔直的，而它所有的横都是向上的。"水"字的中竖，是屋漏痕，而那个"策"，其实是"仰"。前人有一篇《述张长史笔法十二意》，有学者考证系托名颜真卿所作，文章说颜真卿去见老师张旭求笔法，张旭问颜真卿："乃曰：'夫平谓横，子知之乎？'"（这是张旭问颜真卿的话，"平就是横，你怎样理解？"）仆思以对曰："尝闻长史九丈，令每为一平画，皆须纵横有像。此岂非其谓乎？"（仆，是颜真卿自称。他回答说，写一横虽然称之为平，实际上不是真正的平，在书法中要有多种形像，这样的横才好看。）长史乃笑曰："然。"（张老师笑了，说："对。"）这段对话的中心意思，就是说虽然"平谓横"，在真行草书中，要"纵横有像"，这就是赋于线条以生命，而线条的生命来之于手腕的运动，手腕的运动就是反映我们的心。不要忘记。
2.3"斜画紧结"和"平画宽结"
这就讲到"斜画紧结"和"平画宽结"了。你看这两个字，王羲之的横都是斜的，《竹山堂连句》是颜体，横画都是平的。
王羲之也有平画，但都是很短的，如"日"字中间那个短横就比较平一点。如果横画一长都是向上的。这种特点，称为"斜画紧结"。所谓"紧结"指结字紧密，有一个中心。
《阴符经》也是一样，这两个字有没有水平线？一根也没有。作者摇腕用笔和王羲之是一样的。
米芾曾经这样评论唐代书法："字之八面，唯尚真楷见之，大小各自有分。智永有八面，已少钟（钟繇）法。丁道护、欧（欧阳询）、虞（虞世南）笔始匀，古法亡矣。"从智永以后，用笔开始平匀，和魏晋有点不同了。
到唐朝中期，出了一个颜真卿，颜真卿是张旭的学生，早年也是"斜画紧结"一路。晚年他变法，把王羲之"斜画紧结"反过来，改为"平画宽结"，创造了颜体。其实就是用篆书方法写真书，所以颜体平线条就多了。我这课程是讲解王羲之系统的，是以"斜画紧结"为主，将来专题课也会讲到颜体的"平画宽结"。我推荐的两种字帖，智永《真草千字文》和《阴符经》，用笔结字都有特点，你也可以体会到从智永到唐楷的演变。我希望大家不要随便换帖，每本字帖都有自己的背景和特点，没有深入研究过，随便换帖是不妥当的。
2.4横笔的化势
"永"字八法的八个点画，3号位策势，6号位勒势，7号位掠势和啄势，8号位努势，9号位磔势。1、2、4三个方向，留给钩趯。"永"字本身的趯，是1号位或4号位，其他字如"乙"的钩，就是向2号位趯出的。点是横竖撇捺的缩短，我这里不标示出来了。你可以看到，笔锋的基本行走方向，"永"字八法都已经包括了。单一笔势要化出新笔势，发挥的空间并不大。
举例来说，元代李溥光《雪庵字要》说："虎牙"一策只化一，尖若"金锥"利器物。李溥光给"永"字八法的"策"起一个新名字，叫"虎牙"，然后"虎牙"再化出一个新笔势叫"金锥"。"金锥"就是很尖利的策。这使我们知道，在李溥光的心目中，老虎的牙齿是不够尖利的，所以另外要有一把金属的锥子，这么一来就有两个笔势了。在清代戈守智《汉溪书法通解》这本书中，有了比较详细的解说：虎牙之法"金"、"王（yu4）"等旁用之。力贵迟涩，勿使轻薄，则字之皆虚矣。这是讲解虎牙，然后解释金锥：金锥之法，扌、氵等处用之。力贵劲捷，勿使漫缓，漫缓则字之筋节不灵矣。
我把这虎牙势和金锥势放在一起，可以看得清楚些。如"针"和"珍"这两字，一个是金字旁，一个是玉字旁，箭头所指那红颜色的一笔，就是虎牙势。
"打"字是提手旁，"河"字是三点水旁，箭头所指黄颜色的那一笔，就是他们说的金锥势。
照戈守智的解释，虎牙势就是"力贵迟涩"，金锥势就是"力贵劲捷"，这究竟在讨论什么？这个"策势"，就是笔锋向三号位的走势，而不管你是挫笔断尾，还是揭笔尖尾，还是顿笔圆尾，也不管你是什么"迟涩"、"劲捷"，大圈走向根本没有改变。所以这样化出来的新笔势，是没有意义的，跟原来是一样的。
又如《玉堂禁经》中有"勒法异势"一节，介绍横笔的四个化势。要注意的是，这些"异势"崔邈没有提到，应该是其他人补充的。各位如果有兴趣读这篇文章，要特别注意，这四个异势前，本来都有新笔势的小图，在唐时一定是手写的，但经过历代翻刻，所有图形都变成一个样了，第二个横居然变成了一竖。所以我们现在只能看到文字说明，图样就要猜了。第一种鳞勒，文章说："此名'鳞勒'。鳞勒之中，势存仰策，而收虽云仰收，无使芒角，芒角则失于遒涧矣。……""永"字八法中本来有"勒"，平放的，这里说"鳞勒"就是"势存仰策"。那就是用鳞勒的方法写策。第二种说："此名'借势'。法以不仰策及鳞勒，但取古劲枯涩，无求铦利，则其妙也。……"这一种不需要"仰策及鳞勒"，不仰策就是平线不向上，不鳞勒就是不用尖锋，那就必然是用侧锋写出来的横画。"铦利"就是锋利，侧锋挫笔断尾，当然不锋利。
要注意"借势"不是一个专称，在"策变异势"和"倚戈异势"中都有"借势"，可见"借势"不是一个新笔势。
简言之，上面两种异势是什么意思呢？在"永"字八法中，本来"勒势"平线就是用尖锋写的，现在他说也可以用侧锋写。
本来"策势"是用侧锋写的，现在他补充了一个尖锋鳞勒。
你看这张表，这两个异势，就是用笔交换了一下位置。大圈是讨论笔锋走势的，这两个走势还是原来的，没有改变。
就好像《阴符经》中，这个"下"字中间一竖是"努势"，这个努写得很粗壮，一看就知道是侧锋三分笔写的。另外一个"修"字，这一竖也是"努势"，这一努明显是用尖锋趯的，但它走向是和"下"字的努完全一样的。这两个努，我们说大圈相同，仅仅是用笔不同，这样它们就用不到分成两个笔势，起两个名字。
《玉堂禁经·勒法异势》第三种，他说："此名草势，法以险策捷挫，锋露飞动而已。"这里说"险策"，就是向上的角度很大。"捷挫"指出用侧锋写。大家还记得写策要用背笔吗？就是用毛笔背后的那一个面来写，所以必然是侧锋挫。至于他说的"锋露飞动"，大约就是像金锥势那种了。
《玉堂禁经》第四种又说："此名'平布'，凡俗不可用也。"这是完全的平，用笔平拖，评语是"凡俗"，警告你不可以这样做。但这个是"不可用"的笔势，所以没有实用的价值。
像这位清代的张裕钊，他的字横竖直线条，平线条很多，有些人很欣赏，我就有点保留了。
我来总结一下：上面讲的那些个化势，不是正式的笔势。六号方向就是横，这是取平势的横。平势写起来是一个动作，如果用两个动作来写弧线，那就是覆势和仰势。这跟竖笔有努、纵和裹的道理一样。仰势缩短了就是两向点。三号位走向就是策势，不管它是长是短、尖尾圆尾，总之大圈都是三号位，那就是策势。
本节要点：
· 斜画紧结和平画宽结。
· 三号位：策势。
· 六号位横：平势、覆势和仰势。
复习思考：
宋以后有人认为"永"字八法中的"勒"应该写成覆势，"中高，两头下"。你看法怎样？
王羲之"斜画紧结"，这些斜画六号位的横好呢，还是算三号位的策？
