学会几种结构变化文/一者从行书的笔画及书写性质看，最讲究笔势，书写的势带来的结果就是笔画之间的连贯萦带，字与字之间的萦带，就如行云流水，笔笔之间粘得住，脱得开，笔笔生发作字结构变化较难，过于甜熟就不自然，过于注重技巧。
文/一者
从行书的笔画及书写性质看，最讲究笔势，书写的势带来的结果就是笔画之间的连贯萦带，字与字之间的萦带，就如行云流水，笔笔之间粘得住，脱得开，笔笔生发。
作字结构变化较难，过于甜熟就不自然，过于注重技巧巧就不生动，要变化出奇但还符合情理，古人每于“结构”二字，总是惨淡经营，既欲不落古人窠臼，又欲合乎古人情理。古人都存在结构变化问题，何况我们呢。所以最好是意存笔先，预想字形，俟胸有成竹，然后下笔，能达到这种功夫非学百家之长，烂熟于胸不可。
穿插变化王羲之三个“想”字
穿插的典型字例：王羲之三个“想”字，《蔡家帖》《二谢帖》《金刚经》
在汉字结体结构变化有一类叫穿插。穿插变化楷书、行书都有，楷书的穿插主要是点画的穿插。行书中的穿插，既有点画的穿插，也有萦带穿插。这是由行书的书写性质决定的。行书由于呼应和萦带，以及各部首的比例变化，使得部首间的穿插揖让变得非常容易和普遍。
穿插指的是左右或上下互相揖让，打破并列状态，使双方相处更加和谐，浑然一体，字体结构的变化也增加了章法的变化因素。
1．左右穿插
《集王圣教序》中“提、诸、阴”等字
在左右穿插中，点画的穿插主要通过点画的伸缩来实现，笔画相互交错或搭接，浑然一体。你中有我，我中有你，你想牵制而又互相揖让。如“提、诸、阴”等字。这类穿插也是王羲之行书的特点，“阴”字长撇，舒展奔放，与左偏旁直接搭接。兰亭序中的“阴”字，直接插入了左边的“阝”旁。
《集王圣教序》中“源、能、故”等字
形成了“勾搭连环”的形态。有一类穿插特例，如“源、能、故”等字。左右两部分距离比较远，并没有点画的直接穿插，左右两部分的过度萦带，直接成了连笔书写。所以，书写行书时连笔书写，成了草书笔画和结体，就有了行草书。
2．上下穿插
《集王圣教序》中“想、昏、黎”等字
上下穿插一般是以上连下，上边笔画伸长连接下边，形成连接，组成一个整体结构。王字行书上下穿插非常多。《集王圣教序》中的字例，如“想、昏、黎”等字。上下穿插还可以变动部首的位置来实现，一个字有三个偏旁部首的字比较典型。如“坠、哲”等字，这种穿插一方面可以使某个部首更夸张，一方面使整个字形更加紧凑和谐。
明▪赵宦光《寒山帚谈》说：
小大字体有从中及傍者，如“兴”“水”字之类；有从傍及中者如“中”、“国”之类。从中须宁念全体，然后下笔；从傍则转移其念，凡作左宁念在右，凡作右宁念在左，凡作点缀收锋，又宁念全体，此上乘也。
这是关于笔顺的一段论述。写字有笔顺，这里与中国太极阴阳律动相和，故作意在左当先用意在右；作意于下，当先用意于上；作意于傍，当先用意于中，令意在笔先，则笔势畅达也。
部首笔顺变化如“木（相）、禾（利）、方（於）”等字
为了追求书写的艺术性，书写时改变笔顺，是正常的，会达到意想不到的艺术效果。行书中由于笔画呼应和顺势连写，经常需要改变一个字的笔顺，不仅可以提高书写速度，还直接影响字的结构形态，是提高行书行起来的重要因素。改变笔顺可以有偏旁部首改变笔顺，也可以整个字改变笔顺。改变笔顺书写不但使字的整体感觉更加富有新意，而且有很好的艺术效果。
字体笔顺变化如“羲、求、分”等字
部首笔顺变化如“木（相）、禾（利）、方（於）”等字；字体笔顺变化如“羲、求、分”等字。
清▪周星莲《临池管见》中说：
“字莫患乎散，尤莫病于结。散则贯注不下，结则摆脱不开古人作书，于联络处见章法，于酒落处见意境。右军书转左侧右，变化迷离，所谓“状若断而复连，势如斜而反正”者，妙于离合故也。”
书法结体往往出现两种结症，一种是散，一种是结。散则松懈，字不茂密；结则拘紧，字不洒脱。究其原因就是笔势不贯注，点画太单薄，则结字松散；体势不舒展，点画太臃肿，则结构拘紧。无论是笔画的穿插，还是改变书写笔顺，都是追求书体结构变化的表现。牵一发而动全军，书法的变化从笔画开始，到字体结构，乃是章法布局，这些变化都是为整体变化而服务，作品才丰富更有艺术性。
王羲之《集王圣教序》墨皇本
变化是书法的根，神韵是书法的魂。蔡邕在《九势》中说：
“上皆覆下，下以承上，使其形势递相映带，无合势背。”
求变，才能形神兼备。
