钟繇《宣示表》“度”字多了一撇。所谓思念，就是二人之心牵挂。删减笔画是书法里常见现象，尤以欧阳询居多。作为楷书艺术鼻祖的钟繇大神，当然知道简致的美感。欧阳询“四面停均，八边俱备；长短合度，粗细折中；心眼准程，疏密被正。”《传》介谓辨别之端。京字多一横，是欧阳询处理字体结构的典型用法，甚至已经成为其标志性结字。去掉上撇并不影响辨识，是传统书法的普遍写法。舍字，延伸为临时歇息，作放下意。
今天我们来聊聊楷书里那些有趣的"错字"—异体字。或许是古代汉字演变本身存在不定性因素，所以书法家对于汉字的处理与传达，而表现出的作品里的汉字变幻，非常耐人寻味。难怪有诗曰：
三仓遁变事纷纷，石鼓迁讹出八分；
汉晋各传书体异，嬴秦枉信字同文。
钟繇
“点如山摧陷，摘如雨骤；纤如丝毫，轻如云雾；去若鸣凤之游云汉，来若游女之入花林，灿灿分明，遥遥远映者矣。”
钟繇《宣示表》“度”字多了一撇。姿势显得更为奔放。楷书艺术，由三国钟繇创立，尤以小楷独领风骚，我们看钟繇的小楷作品，尤其他对结构的把握，再次证实古人从来就不缺乏创新思想。
“神”字竖划改作撇，再多一点，确实奇异，要不然怎么是“神”呢？
“念”字改作两个横画，更加简约。所谓思念，就是二人之心牵挂。
这个是“翼”字，两点替代“羽”字头，也作羽毛状，足见1700多年前的钟繇们，并不是拍拍脑袋随便地写异体字。
删减笔画是书法里常见现象，尤以欧阳询居多。作为楷书艺术鼻祖的钟繇大神，当然知道简致的美感。
很明显，这个“绝”字是从草书写法转化过来的（还保留了一定的草势），可以说，这是更原始的写法。
这是“反”字。学过唐楷的一定记得，在唐楷里“反”字写法第一笔基本都是横画。
欧阳询
“四面停均，八边俱备；长短合度，粗细折中；心眼准程，疏密被正。”
注意这不是“分”字，是“介”字。“介”字从八从人，人各有介。人各守其所分也。《传》介谓辨别之端。这样的结体表现象形字很有意思。
京字多一横，是欧阳询处理字体结构的典型用法，甚至已经成为其标志性结字。
“正上加点”，指在字的正上方增加一点。“房”字的写法较为特殊。该字出于《九成宫醴泉铭》中，是隶书楷化的写法。按照隶法，“尸”上之点，多写作一横，也可写成短竖，惟不宜将横竖画同时使用。欧公却长横短竖二画并用。这种写法，在传统隶书中也不多见。没办法啊，人家喜欢这么写啊。
“微”字。
这是“亥”字，不是“求”字。
这个“男”字，加上一撇，表现得更稳实，更有“力”。
柳公权
盖其法出于颜而加以遒劲丰润，能自出新意，一字百金，非虚语也。
这是“悉”字。
上部减撇和减点，既可降低字的高度，又给了中竖向上伸展的空间，常见的“流”“鬼”和“卑”字上部笔画经常被删减。去掉上撇并不影响辨识，是传统书法的普遍写法。
“舍”字出头的写法很常见，不管是欧颜楷书还是行书（圣教序中也出现），都出现了舍字的出头写法。舎的本意是“简易的居所”，由亼（屋顶）、屮（大柱、横梁）、口（基石）组成，出头的写法，与该字本意并不冲突。舍字，延伸为临时歇息，作放下意。
“丘”字内部竖笔改作点画，显得更加跳跃、生动。
学习小结：
学习这些特别字体和笔画时，一要注意点画特点，保证“原味”；二要知道字形宽窄、结构松紧和结字规律，力求形似；三要熟记特殊写法规律，不致无根无据之谬误，使之“正宗”。要做到这些，就需要“察之者尚精”，思之者其理。力求“活学活用”，才能“立竿见影”。
