是苏轼不会押韵真是苏轼不会押韵吗？那是我们在用滞后的韵书去看宋词文|郑万才经常有诗友问我，如何看待苏轼《念奴娇•赤壁怀古》中韵脚“壁”字出韵的问题甚至有人以此为由，说苏轼的这首词就出韵那么，真的是苏轼不懂得押韵，连。
文|郑万才
经常有诗友问我，如何看待苏轼《念奴娇•赤壁怀古》中韵脚“壁”字出韵的问题。甚至有人以此为由，说苏轼的这首词就出韵。那么，真的是苏轼不懂得押韵，连出韵都不知道吗？
下面，我们来先看看苏轼的这首《念奴娇•赤壁怀古》吧：
念奴娇•赤壁怀古
苏轼
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。
这是苏轼的千古名作，各种评论太多，在这里，我就不对作品作评价了，只看韵脚。
要了解一首诗词是不是押韵，首先我们就得知道它的韵脚到底是什么。这是判断是不是押韵首先要走的第一步。离开这一步，是无法进行下去的。苏轼这首《念奴娇•赤壁怀古》的词，韵脚是：
物
壁
雪
杰
发
灭
发
月
知道了韵脚后，我们就应该知道这些韵脚上的字，到底属于什么韵部。这是古人的作品，我们只能用古汉语的标准去看待，而不能用现代汉语的发音去看待。
物，入声五物；
壁，入声十二锡；
雪，入声九屑；
杰，入声九屑；
发，入声六月；
灭，入声九屑；
发，入声六月；
月，入声六月。
如果单这样看，显然是不在一个韵部的。那么，这些字是不是不能押韵呢？
时下诗词界判断是不是出韵，词一般用的是《词林正韵》。下面，我们来看看《词林正韵》中相关的韵部，即第十八部：
入声五物、六月、七曷、八黠、九屑、十六叶通用。
也就是说，这些韵部的字，在填词的时候，是可以相互押韵的。那么，苏轼词中的“壁”字，明显不是这些韵部里面的字。那么，是不是可以判断苏轼的这首词出韵呢？大家别急，继续往下看。
首先，我们来看看宋人用东坡韵的部分词：念奴娇(其一) •上洪帅王予道生辰正月十六日，用东坡韵
宋•石孝友
半千宝运，瑞清朝、诞育人间英物。暖律吹灰春到也，迟日光腾东壁。婺女双溪，沈郎八咏，辉映皆冰雪。储精毓秀，几年一个人杰。 须信和气随人，粉梅欺黛柳，娇春争发。翠幕重重称寿处，莲炬蕙烟明灭。鼎席犹虚，九重频念此，衮衣华发。明年今夜，凤池应醉花月。
念奴娇(其一)•南康军和苏韵
宋•文天祥
庐山依旧，凄凉处、无限江南风物。空翠晴岚浮汗漫，还障天东半壁。雁过孤峰，猿归危嶂，风急波翻雪。乾坤未老，地灵尚有人杰。 堪嗟漂泊孤舟，河倾斗落，客梦催明发。南浦闲云连草树，回首旌旗明灭。三十年来，十年一过，空有星星发。夜深愁听，胡笳吹彻寒月。
酹江月(其二)•驿中言别友人
宋•文天祥
水天空阔，恨东风、不借世间英物。蜀鸟吴花残照里，忍见荒城颓壁。铜雀春情，金人秋泪，此恨凭谁雪？堂堂剑气，斗牛空认奇杰。 那信江海余生，南行万里，属扁舟齐发。正为鸥盟留醉眼，细看涛生云灭。睨柱吞嬴，回旗走懿，千古冲冠发。伴人无寐，秦淮应是孤月。
念奴娇(其三)•和友驿中言别
宋•文天祥
乾坤能大，算蛟龙、元不是池中物。风雨牢愁无著处，那更寒虫四壁。横槊题诗，登楼作赋，万事空中雪。江流如此，方来还有英杰。 堪笑一叶漂零，重来淮水，正凉风新发。镜里朱颜都变尽，只有丹心难灭。去去龙沙，江山回首，一线青如发。故人应念，杜鹃枝上残月。
念奴娇(其三)
宋•叶梦得
云峰横起，障吴关三面，真成尤物。倒卷回潮目尽处，秋水黏天无壁。绿鬓人归，如今虽在，空有千茎雪。追寻如梦，漫馀诗句犹杰。 闻道尊酒登临，孙郎终古恨，长歌时发。万里云屯瓜步晚，落日旌旗明灭。鼓吹风高，画船遥想，一笑吞穷发。当时曾照，更谁重问山月。
看了这些用苏轼韵脚的词，我们不禁要问，难道这些词家和苏轼都不知道“壁”字是出韵的吗？
其次，我们再来看看其他有关“壁”字韵脚的词。贺新郎(其一)•黄州赤壁
唐末宋初•无名氏
苏子秋七月。向凉宵、扁舟与客，共游赤壁。清吹徐来波不动，举酒诵诗属客。白露与、水光相接。万顷茫茫风浩浩，飘飘乎、遗世而独立。棹兰桨，溯空阔。 正襟危坐而言曰。客知夫、天地之间，久长无物。惟有清风与明月，万古用之不竭。寓耳目、为声为色。客笑欣然重酌酒，忽盘肴既尽杯狼籍。□□□，东方白。
这首词的韵脚是:
月，入声六月；
壁，入声十二锡；
客，入声十一陌；
接，入声十六叶；
立，入声十四缉；
阔，入声七曷；
曰，入声六月；
物，入声五物；
竭，入声六月；
色，入声十三职；
籍，入声十一陌；
白，入声十一陌。
按照《词林正韵》第十七部：“入声四质、十一陌、十二锡、十三职、十四缉通用”；《词林正韵》第十八部：“入声五物、六月、七曷、八黠、九屑、十六叶通用”。的规定，显然，这首词的韵脚是相当“混乱”。
下面，我们再来看一首：
金盏子
宋•史达祖
奖绿催红，仰一番膏雨，始张春色。未踏画桥烟，江南岸、应是草秾花密。尚忆溅裙苹溪，觉诗愁相觅。光风外，除是倩莺烦燕，谩通消息。 梨花夜来白。相思梦、空阑一林月。深深柳枝巷陌，难重遇、弓弯两袖云碧。见说倦理秦筝，怯春葱无力。空遣恨，当时留秀句，苍苔蠹壁。
韵脚为：
色，入声十三职；
密，入声四质；
觅，入声十二锡；
息，入声十三职；
白，入声十一陌；
月，入声六月；
碧，入声十一陌；
力，入声十三职；
壁，入声十二锡。
和上面一首一样，按照《词林正韵》第十七部和第十八部通押的规定，这一首也是韵脚混乱的。
其他的词，如：
念奴娇(其四) •寿方德润
宋•刘克庄
卯君来处，与眉州仙子，依稀同日。一自前朝龚蔡后，颇觉壶山岑寂。谁料端平，继居遗补，复有斯人出。幅巾林下，姓名玉座长忆。 须信谄语尤甘，忠言最苦，橄榄何如蜜。诸老萧疏星欲晓，留取南都铁壁。洛社自佳，镜湖虽好，莫问君王乞。年年岁岁，大家同做真率。
韵脚：
日，入声四质；
寂，入声十二锡；
出，入声四质；
忆，入声十三职；
蜜，入声四质；
壁，入声十二锡；
乞，入声五物；
率，入声四质。
这首词也如上面例子一样。如果按照《词林正韵》通押的规定，韵脚也是混乱的。
那么，难道是这些作品真的不押韵吗？我想，答案是否定的。
那为什么会出现这样看起来“不押韵”的词呢？
其实，我们是在用滞后的《词林正韵》的标准来看宋词。并非这些词不押韵，而是没有按照《词林正韵》的标准在押韵。这一点很好理解，宋词在先，《词林正韵》在后，宋人当然不可能按照《词林正韵》的标准去押韵，除非可以穿越。
可能有人会说，《词林正韵》不是按照宋词的押韵去总结的吗？这里我要说的是，撰写《词林正韵》的作者可能参考了宋词，但并非完全按照宋词的押韵标准去分韵。以上的例子正是如此。才有了很多诗友说苏轼的词中“壁”字出律。
如果我们在读宋词的时候有所注意。不仅仅以上的词如此。其中还有很多词也是如此。比如，前鼻韵和后鼻韵通押，无论在《平水韵》《词林正韵》《诗韵新编》还是《中华新韵》中，都是不允许的，但在宋人的词中，却大量存在这样的作品。下面摘几首给大家看看。
采桑子（宋•朱藻）
障泥油壁人归后，满院花阴。楼影沈沈。中有伤春一片心。 闲穿绿树寻梅子，斜日笼明。团扇风轻。一径杨花不避人。
采桑子其三（宋•宋先生）
夜来子后披衣坐，心定神清。见个真人。脸似胭脂体似银。 炉中火焰炎炎起，紫气腾腾。一粒丹成。管取飞升上帝京。
添字采桑子（宋•李清照）
窗前谁种芭蕉树？阴满中庭；阴满中庭，叶叶心心、舒卷有馀情。 伤心枕上三更雨，点滴霖霪；点滴霖霪，愁损北人、不惯起来听！
采桑子• 寓意（宋•赵长卿）
疏帘乍卷孜孜看，冰玉精神。体白停匀。端的于人不薄情。 更无背约和焦燥，各表真诚。才得相亲。切莫分张向别人。
采桑子其一•三月晦必东馆大雨（宋•赵师侠）
连朝雨骤驱春去，瓦注盆倾。不记初春。润柳催花忒有情。 春光解有重来日，宁耐休争。待得秋深。听你无聊点滴声。
从这些词中，大家不难发现，前鼻韵和后鼻韵相互押韵的情况。由此可见，宋人填词的时候，押韵和我们今天所看到的《词林正韵》是有区别的。而我们已经用惯了《平水韵》和《词林正韵》，每每判断是不是押韵，都在用这两部韵书。但事实上，无论《平水韵》对唐诗，还是《词林正韵》对宋词，这两部韵书都是滞后的。由于《词林正韵》并没有完全按照宋词的押韵去划分，导致了宋人的一些作品，按照《词林正韵》的押韵标准去看待，一些韵脚是不能通押的，导致了所谓的出律。苏轼《念奴娇·赤壁怀古》中的“壁”字，正是如此。
可见，不是苏轼他老人家的词不押韵，而是我们用滞后的《词林正韵》去看待宋人的作品产生的错误判断。
作者简介郑万才，77年生，云南彝良人，网名狂野孤狼，号三迤狂客。中华诗词论坛云南分论坛创始人。狼社创社人。历任中国诗词、诗选刊、中华诗词等十余家论坛首席版主、总版主，中华诗词论坛高级管理员学术部副部长，中国诗词协会副会长等职。现为中诗协研究会副会长，狼社社长，《千家诗词》主编及多家诗词组织顾问。
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