上月月末，我期待的一部围绕“日本动画”题材展开的改编电影《霸权动画》终于有了蓝光片源，这两天抽空看完，却意外地产生了一种“有口难言”的情绪。《霸权动画》改编自日本作家辻村深月的同名小说。在早年它更多形容的是动画销量，只有DVD/蓝光销量第一的深夜动画才被称呼为霸权动画。可在《霸权动画》之中，本身并没有多少人临幸的深夜动画，为了戏剧冲突被调整为了黄金时期的“下午档”。
※包含对电影《霸权动画》的剧透
夜間瀨玻璃丨文
我一开始给《霸权动画》打了一个不功不过的分数，但是最后想了很久，还是修改了对它的评价，降到了“不忍直视”。
上月月末，我期待的一部围绕“日本动画”题材展开的改编电影《霸权动画》终于有了蓝光片源，这两天抽空看完，却意外地产生了一种“有口难言”的情绪。
倒不是说这部电影在拍摄技法和剧本内容上存在什么难以忽视的问题。正相反，它在日本本土的口碑意外地不错，不仅在雅虎上有着4.3的评分，还在前两天举办的「第14回TAMA映画賞」上获得了“最佳影片奖”。
不过这些评价，都和“动画”并没有什么关联。
《霸权动画》改编自日本作家辻村深月的同名小说。故事非常简单、王道，讲述了一个从不看动画的女公务员“川岛加菜美（吉冈里帆饰演）”意外在动画《光之缘》中得到鼓舞，希望制作出可以超越这部作品的优秀动画，而选择从稳定的公务员行业离职进入动画业界。
辗转七年后，川岛加菜美作为新人女动画监督创作的动画，与曾制作《光之缘》的人气动画监督“王子千晴（中村伦也饰演）”创作的动画同期上映，双方以“电视台收视率”作为衡量动画优劣的标准，围绕“收视率/销量第一名将被冠名‘霸权动画’”为由展开对决。
电影描写了两位创作者在职场与创作中各自遭遇的挫折，以一个双赢的局面戏谑地完成了一个皆大欢喜的结尾。
这个故事本身并没有太多的新意，它的编排像极了《爆漫王》，而内容则更多的是将渲染完毕的感情放进餐盘供观众品尝，假借点睛之笔，说出一些可以套用到任何文艺作品上的台词，配合上寥有新意的可视化收视率，以及P.IG在作品中绘制的两部原创动画内容，还算是比较有趣。
如果摆在一个完全客观的立场上，我觉得《霸权动画》确实是一部质量尚可的日式电影。但对日本动画有一点粗浅的了解的情况下，总会觉得这部电影对于日本动画业界的描写有些轻佻。
“霸权”对于日本动画来说其实是一个挺有意思的词汇。在早年它更多形容的是动画销量，只有DVD/蓝光销量第一的深夜动画才被称呼为霸权动画。
之后上线了流媒体，围绕B站观众有时候也会称呼一些播放量很高的动画微“B霸”，但是这些都是玩笑话，并没有太多的实际意义。
可在《霸权动画》之中，本身并没有多少人临幸的深夜动画，为了戏剧冲突被调整为了黄金时期的“下午档”。
并且全篇绝大多数时间里并没有提及DVD/蓝光的存在，围绕霸权的生成的博弈则是依靠电视台提供的“收视率”撑腰，这未免显得有些俗套。
类似“霸权”这样敷衍的内容在电影中有很多，这些可能是为了增加戏剧冲突，也有可能是为了减轻编排产生的压力，但无视掉这些设定，却也不能获得更好的体验。
剧情中很多关键性的设计与日本动画的制作流程并不能相匹配。
在影片后期男女动画监督，一个没有画最后一集的分镜；另一个则是要大刀阔斧地修改本身定好的动画结局。
这些事情如果发生在现实，那将会演变成一个又一个让人贻笑大方的“万策尽”动画事故，但在电影中却又表现的这么合理，让人感觉有些出戏。
而唐突修改结尾，或者在死线之前才准备好分镜这些事情让我自然而然地想到，在互联网上频频传出那些与日本动画底层相关的痛苦。
几年前日本电视台NHK曾经制作过一部纪录片《扩至2兆日元的日本动漫产业 加速升级的黑色劳动》，其中报道了许多关于底层画师工作环境恶劣，生存压力过重等问题。
毫无疑问的是，电影中任性的操作会给中底层带来巨大的工作压力，这并不是一件可以随性敷衍的故事。
动画做不完了，一个个都开心死了
在汉化出现之后，有不少人都观看了这部作品，曾经阅读过原作的读者提到在“辻村深月”撰写的小说于2014年发售，距今已过了8年时间，自然而然疏忽了流媒体对动画生态的影响，这些都在情理之中。
但是电影改编之后将小说内原本“深夜动画·销量”的组合变更为了“午间动画·收视率”，将小说中“已经定好的结尾”修改，加戏为“在动画制作后期强行修改结尾”。
日本动画产业是否有问题？能否解决问题？这些充满矛盾点的内容也并未被剧组纳入改编，绝口不谈的另一面是大家为了动画充满动力与创作力，这些粉饰出的太平又让更多人为之不满。
前段时间爱奇艺影视剧《大考》中有这么一段台词，大概意就是国产的动漫行业没钱，所有人都在为爱发电。
事实也是这样，话糙理不糙，哪都一样，哪里都没有幸福的大结局。
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